Mit der Einführung neuer Kommunikationstechniken nahm die Kriegsberichterstattung an Bedeutung zu. Wurde bisher meistens von militärischer Seite berichtet, so wurden durch die rasche Verbreitung der Tageszeitungen in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts erste zivile Kriegsreporter tätig. Die Verlage erkannten die auflagensteigernde Wirkung von Kriegsberichten.

Der Krimkrieg Russlands gegen England, Frankreich und das Osmanische Reich von 1853 bis 1856 leitete den ersten so genannten Pressekrieg der Geschichte ein.
Zahlreiche britische und französische Reporter berichteten von den Kampfhandlungen. Die Krisenkommunikation wurde erstmals von Zeitungsverlagen selbst organisiert. Militär und Medien sahen sich hier mit einer völlig neuen Situation konfrontiert. In der Anfangsphase des Krimkrieges gab es noch keine institutionalisierte Zensur und Presselenkung. Die Behandlung der Medien mussten die Militärs erst lernen, die Anwesenheit von Journalisten auf dem Schlachtfeld war neu und ungewohnt.

Der für die Londoner Times berichtende William Howard Russell gilt als der erste bekannte Kriegsberichterstatter. Was Russell auf der Krim sah und schrieb, gefiel den Heerführern nicht. Die Soldaten seien unterversorgt, es herrsche Typhus und Cholera. Russell berichtete zudem, die Offiziere verhielten sich wie auf einer Picknicktour. Von Seiten des Militärs gab es scharfe Proteste. Später wurde Russell sogar wegen seiner offenen und neutralen Berichterstattung der Spionage bezichtigt. Die freie Berichterstattung wurde den kriegführenden Parteien zusehends hinderlich, so dass sie zum Ende des Krieges die Reportagen zensierten.

Obwohl bereits zur Zeit des Krimkrieges Datenübermittlung durch die Telegrafie möglich war, wurde sie wegen der fehlenden Infrastruktur selten genutzt. Die Kriegsberichte übermittelte man überwiegend über den normalen Postweg. Zu diesem Zeitpunkt hielt auch das Medium der Fotografie Einzug in die Berichterstattung. Der Engländer Roger Fenton begleitete die britische Truppe auf der Krimhalbinsel mit seinem Laborwagen. Seine Bilder zeigten allerdings kein authentisches Bild vom Krieg. Sie enthielten keinerlei Schlachtszenen oder Tote, sondern nur Bilder von Soldaten. Fentons Arbeit war ein von der britischen Regierung finanziertes Projekt „[…] mit dem neuen, ‚objektiven‘ Medium ein von seinen Schrecken bereinigtes Bild des Krieges zu produzieren“[6] und belegte unfreiwillig Russells Beobachtungen eines „Picknick-Krieges“.

Trotz der Restriktionen der britischen Regierung gelang es einigen von privater Seite angestellten Journalisten, Schlachtenaufnahmen im Nachhinein zu machen, die das wahre Ausmaß des Krieges erahnen ließen. Doch auch auf diesen Bildern sind Kriegsopfer nicht zu sehen. Erst im amerikanischen Bürgerkrieg wurden von dem Fotografen Mathew Brady auch tote Soldaten abgebildet. (…)

Die Zeit zwischen den Anfängen der Kriegsberichterstattung im Krimkrieg bis zum Ersten Weltkrieg wird von dem Kriegsberichterstatter Phillip Knightley als „Goldenes Zeitalter“ der Krisenkommunikation bezeichnet. Zum einen expandierte das Pressewesen in vielen Ländern aufgrund einer Steigerung der Nachfrage nach Zeitungen. Daneben gab es unzählige Kriege und Konflikte, wie bspw. die vielen Kolonialkriege (Burenkrieg 1899–1902, Boxeraufstand 1900), die von zahlreichen Reportern begleitet wurden. Somit festigte sich diese neue Form des Journalismus in der Gesellschaft.

Weidmann, Conrad, Maler
geboren 10. Octbr. 1847 zu Dissenhofen/a.Rh. (Schweiz), lernte in Zürich, reiste von 1864 an in Deutschland, Frankreich und Italien, liess sich 1872 in Lübeck
nieder und erwarb die deutsche Staatsangehörigkeit. Seine 1882 herausgegebene Serie von Zeichnungen, die baugeschichtliche Entwicklung Lübecks darstellend, wurde vom königlich preussischen Kultusministerium ausgezeichnet. Weidmann zeichnete mehrfach für illustrirte Blätter und übernahm mit Bewilligung des Auswärtigen Amtes 1889 die Berichterstattung bei der Wissmann-Expedition in Ostafrika für die „Illustrirte Zeitung“, die „Hamburger Nachrichten“ und andere Zeitungen.
Wissmann gestattete Weidmann an den Bewegungen seiner Expedition theilzunehmen und hat Weidmann dann auch eine große Zahl von Gefechten mitgemacht. An Gravenreuth´s Seite nahm er ausserdem Theil an Küstenmärschen vom nördlichsten Punkte Muoa über Tanga nach Pangani, Mquadja, Saadani bis Bagamoyo und Dar es Salaam; an Expeditionen nach Dunda, Yombo, im Kingani-Wami-Delta, zur Begrüßung Emin´s und Stanley´s nach Msua etc.; 1890 machte Weidmann noch die Gefechte bei Palamaka und die Einnahme von Kiloa, Lindi und Mikindani mit und hat während des 1 ½ jährigen Aufenthaltes an die „Illustrirte Zeitung“ ca. 50 Zeichnungen mit begleitendem Text, ausserdem eine große Zahl von Berichten an andere Zeitungen geliefert. Klima und Strapazen hatten seine Gesundheit stark angegriffen, so daß er im September 1890 zur Rückkehr gezwungen war. Ein aufrichtiger Freund der Colonialbewegung, blieb Weidmann auch nach seiner Rückkehr derselben ergeben und hofft auch durch die Herausgabe vorliegender Arbeit derselben einen Dienst zu leisten.
Veröffentlicht:
„Major von Wissmann und seine Officiere“. Album der Theilnehmer der Wissmann-Expedition 1889/90. (Lübeck 1890)
„Deutsche Männer in Afrika“ (Lübeck 1894)

Quelle: Eintrag zu Carl Weidmann in „Deutsche Männer in Afrika“

Aus den Kämpfen in Ostafrika
Es ist ein hochinteressantes und typenreiches Bild aus den jüngsten Kämpfen und Siegen unserer deutschen Landsleute, an deren Spitze gegenwärtig Wißmann die Aufmerksamkeit auf sich zieht, das wir heute unseren Lesern bieten. Zwischen hochaufragenden Palmbäumen, zwischen einer üppigen Vegetation, wie sie eben nur in dem heißen Südafrika emporwächst, umgeben von dunkelhäutigen nichts weniger als militärisch gekleideten Gestalten, sehen wir unsere wackeren Soldaten in ihrer kleidsamen afrikanischen Uniform, den dunklen Blusen mit hellen Beinkleidern und den gegen die Hitze schützenden Sonnenhelmen, heimkehren von einem ihrer Züge gegen Buschiris Truppen, der ihnen reiche Beute an Kleidern, Gerätschaften und Menschen aus dem geplünderten Lager brachte. Aber der Kampf war heiß und die Anstrengung groß; kaum konnten sich unsere Soldaten mehr aufrecht halten vor Durst und Mattigkeit. Wie und mit was sie sich erfrischt, das zeigt die linke Gruppe auf unserem Bilde deutlich. Sei es, daß man die mit Nüssen schwer beladenen Kokosbäume einfach umschlug, sei es, daß gute Schützen, wie wir deren einen oben zwischen den Bäumen sehen, die Frucht am Stiele vom Baum herabgeschossen, - nachdem die hartholzige Rinde einmal aufgeschlagen war, bot sie nicht allein dem auf seiner Bahre liegenden Verwundeten, sondern auch seinen ihn umgebenden Kameraden mit ihrem Saft und ihrem Kern Erfrischung. Ein Soldat, zumal wenn er in deutsch-afrikanischen Diensten steht, muß ja jede Kost vertragen können, und ist er erst einmal ins Lager zurückgekehrt, dann werden wohl auch die an seinem Gürtel hängenden Hühner, wennschon nicht kunstgerecht zubereitet, eine gute praktische Verwendung finden. – Der Maler des Bildes hat es verstanden, mit dieser Gruppe ein etwas idyllisches Element in sein sonst so kriegerisches Bild zu bringen; um so freundlicher ist seine Wirkung, als auf der anderen Seite oben der wilde, waffenklirrende Kriegs- und Siegestanz der mit den Deutschen gegen Buschiri und seine Truppen zu Felde gezogenen Somalis und Wonicomanesis zeigt, wie sich bei solchen Völkern die Siegesfreude in einer Weise äußert, die uns Europäern zu lärmend und phantastisch erscheinen will. Schonung gegen den Feind kennt ja keines dieser Völker; der gefangenen Weiber, deren eine auf unserem Bilde, zusammenbrechend unter schwerer Last, erbarmungslos von einem Somali weitergezerrt wird, harrt ein trauriges Los. Sie sind eben eine Beute, wie alle die anderen Gegenstände auch, die da in dem langen, zwischen Palmen marschierenden Zug ins Lager gebracht werden, und viele Zeit wird noch darüber hingehen, bis deutscher und europäischer Einfluß auch hierin eine dauernde Änderung herbeigeführt haben. Die Beute in Buschiris Lager war reich, auch der Esel gehört zu ihr, es ist Buschiris Esel, und die stattliche Erscheinung seines Reiters ist diejenige eines deutschen Malers, der, bei dem mit Eroberung von Buschiris Lager endigenden Ausfall am Fuß verletzt, sich nun so ins Lager zurücktransportieren ließ. Ein Bild aus dem Leben und den Kämpfen des deutschen Reichskommissärs Wißmann und seiner Leute ist gerade jetzt, wo er immer kühner vorwärts dringend, dem deutschen Reiche neue Bahnen im heißen Afrika erschließt, von besonderem Interesse. Es ist kein Schlachten- und Siegesbild derjenigen Art wie wir sie bis vor wenigen Jahren zu sehen gewohnt waren – Land und Menschen, die wir da vor uns haben, sind so ganz andere – aber es ist ein schöner und erhebender Beitrag zur Geschichte deutscher Kraft und deutschen Mutes, wie wir sie in einem ihrer besten Vertreter, in dem Reichskommissär Wißmann, dem schneidigen Offizier und unermüdlichen Afrikareisenden, verkörpert finden.

„Über Land und Meer“, Jahr 1890, Band 64